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【粵配越難 ‧ 1】行業制肘多　配音員嘆角色好被動

已有 398 次阅读2017-12-16 15:35

「聽原聲睇字幕好過啦，香港啲配音來來去去都係咁嘅語氣，好悶！」不少香港人都曾經這樣批評過。早在字幕組流行之前，好些人已經嫌棄配音，配音員是怎樣面對這些批評？

曾聲演《魔雪奇緣》主角 Elsa 女王的八十後配音員黃紫嫻（Kitty）指，配音員只是整個影視工業的其中一小部分，往往受制於行內運作的法則，即使看到問題也難以革新。入行三十年、曾為《忍者亂太郎》新丁一角配音的黃鳳英（阿英）亦觀察到行業的轉變。過去配音領班負責的角色分配，但現在客方主導試音選角。電視台的要求又不時改變，叫配音員無所適從。要配音打動觀眾，她們認為成品效果受限於委約客方的開放程度，從業員無法左右大局。

兒童卡通要益智，「博一博」都唔得？

配音，並非「得把口」的行業，外語影視作品需要經歷多層程序，才提煉成我們眼前的粵語版本。電影公司或電視台購入外語影視作品的香港放映權之後，通常委約錄音室承包配音，並由領班負責分工。工序上，錄音室先按廠商提供的書面語「對白稿」，交由撰稿員「數口」[1]，製成口語化的「配音稿」。配音員有時兼做撰稿，但有時「配音稿」亦可能出自他人之手，故配音員開咪時仍可依照「不離題，不影響他人接對白」的原則作出個人化的修訂。領班角色類近導演，一方面引導配音員聲演，另一方面亦會審核配音內容。離開錄音室，作為客方的電影或電視台再作審批，後交由通訊局查核，方可正式「出街」。由此可見，配音員只是參與整個工序的一小部分，前前後後每一個階段都是修訂對白的變數。

無綫、亞視、港視全部做過、日劇韓劇卡通都無所不配的阿英指，電視台正是主要的把關者。通訊局的「電視通用業務守則－節目標準」規定，處理有關賭博主題時「必須小心謹慎」，電視台便索性避免賭博成分，連「你博唔博？」都要改成「咁樣好唔好呀？」；守則又要求「避免描繪容易被兒童模仿的危險行為」，所以暴力成分亦不可以，「打死你」要說成「收拾佢」或者「對付你」；還有一條指引是「不得以讚賞的手法描述未成年人士飲用含酒精飲品」，故阿英甚至試過「明明畫面嗰杯係啤酒，都要講成『俾杯果汁我』。」

通訊局列明兒童節目應是「健康有益的節目」，要鼓勵觀眾「養成閱讀求知的習慣，促進他們對道德價值的了解」，故去年參與 ViuTV 兒童節目《乾物妹》配音的 Kitty 大叫「好驚」。她指出，原著動畫的主角明明回家完全不讀書，整天打機吃零食，「但因為出街時係小朋友時段，唔可以講打機，唔可以只食零食唔溫書，怕會教壞細路」，對白不能直接用「打機」，而要說成「玩遊戲機」。

將動畫對白弄得「乾乾淨淨」，配音員雖然不盡同意，但也無法力爭到底。觀眾不時投訴電視台內容不當，過去亦曾因此而被罰款警告，構成電視台監製的壓力。二人坦言明白電視台的考慮。面對監製的建議，阿英坦言通常「提一句」就算，「佢係 producer，佢 guide 住我哋。佢講嘅，我哋拗都無用，只可以聽命於人」。配音若然不能通過通訊局審批，節目發還重錄，自己要額外抽時間，也怕麻煩到其他同事，「總之 NG 要事後再補，無人鍾意」。

顧客永遠是對的，配音員邊個揀？

身為資深配音員，阿英亦有感於配音領班的專業受到削弱。過去大多由領班負責分配角色，但近年委約客方要求親自遴選主角配音，閒角才交由領班判斷。然而，配音遴選往往只須配音員錄下一兩句對白作評審，決定角色可以「好主觀」，純粹覺得「啱 feel」。她相信，配音領班有其專業性，選角時「唔會亂嚟」，感嘆「有時觀眾睇完覺得唔啱配嘅，然後就鬧領班，其實好慘囉」。所以是客方欠缺尊重嗎？她認為彼此立場不同所致，苦笑道：「『顧客永遠是對的』嘛」。

「配音員嘅主動性好低，我哋可以做嘅野其實好少。個客劃定咗時段，我哋就唯有係跟㗎咋。」Kitty 認為，「電視通用業務守則」的規定確實存在，電視台的要求並非完全無理。「但有時，啲觀眾唔會理中間呢啲過程，直接鬧個配音員：點解啲配音咁核突㗎？」相對電視播放的卡通片，兩人覺得電影評級制度清晰，配音員較容易依從。就像她們近作《小馬寶莉大電影》，定位於全家歡方向，配音對白便不能太粗鄙，但沒有特定用字限制。然而，電視動畫真的沒有相對自由開放的例子嗎？

二人不約而同提起今年初 ViuTV 播出的《一拳超人》粵語版。作品大受好評，正因深夜時分播出，配音員享有較為寬闊的自由度，阿英笑說：「其實我哋都好想貼地啲，但要睇片種同角色。我哋都好努力做，你試吓俾我爆吖！」Kitty 亦相信配音作品要成功「好視乎個客，會唔會好信任、好放手」。

改變，配音員可以從何入手？

「所以我成日都覺得，香港嘅配音員唔係差，但有時行內制肘好多，配音員都無辦法，好被動。」Kitty 如是說。阿英同意，認為配音員的命運「主宰喺個客手上，唔係我哋可以選擇。」她感嘆，不少香港人一聽到粵語配音已經皺眉，覺得配音員的演繹「講嚟講去都係呢啲語氣」，卻漠視了從業員背後面對的制肘，「因為始終有個尺度，有條線唔可以離開太遠，我哋只可以跟住條線行。我哋都希望有改變嘅一日。」

改變，從來不易。Kitty 認為配音行業陷於惡性循環：觀眾不關注粵語配音，電視台不著力投資配音工作，配音質素愈來愈差，觀眾亦不喜歡粵語配音。然而，要具體行動跳出框架，她們又茫無頭緒，Kitty 更道：「每個位置都好似好難去改變啲咩，唯有做到自己嗰部份。有得配就配好啲，唔好令觀眾睇完想熄電視，以後唔想聽配音啦。」

－－

註：

[1] 「數口」（「數」粵音「嫂」，作動詞）是撰寫配音稿的必經過程，基本的標準數口方法，是留意角色嘴巴的開合及原聲的起始終結，以均速去順序數「一二三四五六七八九十一二三四五……」，直至角色嘴巴閉上、對白聲音結束，然後記下那一句有多少個「口數」。「口數」也簡稱「口」。一句有「十二個口」的對白，即是該角色要連續說十二個字。日文「Arigatou」，以一般人的正常語速讀出的話，就有四個口。

不同地方對稿件的「口形配合」之要求都有不同。在香港，配音的「數口」是比較嚴格的。若配音稿的對白長短不符合口數，強行靠拖慢或加快語速，會令對白不自然，不像平時說話，並且影響當中的語氣、感情演繹。

而台灣的配音，較常見的是採用不經「數口」程序的翻譯劇本，配音員會用拖長文字發音或即場增減對白字數等方法來配演。（資料來源：香港粵語配音資料庫)

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